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​Programa del Evento

​Sonata de Ponce para Cello

Sonata para Cello y Piano (1922)

I. Allegro selvaggio

II. Allegro: alla maniera d'uno studio

III. Arietta: andantino affetuoso

IV. Allegro burlesco

Manuel M. Ponce (1882-1948)

​Notas del Programa

La Sonata para violonchelo y piano de Ponce rinde homenaje a la estructura de sonata clásica de cuatro movimientos que se encuentra en las sinfonías y cuartetos de cuerda de Franz Joseph Haydn (1732-1809) y Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), y en las sinfonías, tríos para piano, cuartetos de cuerda y sonatas para piano de Ludwig van Beethoven (1770-1827). Tres ejemplos notables de la sonata para violonchelo de cuatro movimientos en el período romántico son las dos sonatas para violonchelo y piano de Johannes Brahms (1833-1897), y la Sonata para violonchelo y piano de Frédéric Chopin (1810-1849). La Sonata para violonchelo y piano de Ponce está en la misma tonalidad (g menor) que la Sonata para violonchelo y piano de Chopin.

 


El modelo para la estructura de Sonata Clásica de cuatro movimientos es un primer movimiento rápido, un segundo movimiento lento, un tercer movimiento similar a la danza en forma de minueto y trío, y un movimiento final rápido (finale). La Sonata para violonchelo y piano de Ponce, como la Sonata para violonchelo y el piano de Chopin, coloca el movimiento de minueto y trío como el segundo movimiento, y el movimiento lento como el tercer movimiento. Este cambio de los movimientos medios también se puede ver en las obras de Beethoven, en obras como la Novena Sinfonía y la Sonata Hammerklavier, donde el movimiento de minuetos y trío es en realidad un movimiento scherzo (broma) y trío, que significa más rápido en tempo y más ligero en carácter que un minueto y trío, pero que tiene la misma estructura formal.

 


El tema de apertura de la Sonata para violonchelo y piano de Ponce puede haber sido concebido durante la estancia de Ponce en Cuba en la segunda década del siglo XX, durante la Revolución Mexicana. El piano comienza con un ritmo repetitivo de cinco notas, llamado "cinquillo cubano", mientras que el violonchelo responde rápidamente con la melodía de apertura para comenzar el trabajo. Los intérpretes luego invierten los papeles, el tema se toca en el piano, contra el "cinquillo cubano" tocado en el violonchelo. Después de un puente habitual, el violonchelo toca el segundo tema lírico y lento de la exposición. La exposición se repite, como suele ser el caso en los movimientos de forma sonata. El término "selvaggio" marcado al comienzo del movimiento requiere que los jugadores realicen el tema de apertura de una manera salvaje, salvaje y primitiva.

 


El segundo movimiento, un scherzo y un trío, es original porque está escrito como un tude (estudio técnico) para ambos instrumentos. Ponce marcó "Alla Maniera d'Uno Studio" (como un estudio) al comienzo del movimiento. La sección central del movimiento, la sección del trío, es tranquila en comparación, marcada como "Tranquillo" (tranquila, pacífica), y es seguida por un retorno (Da Capo) a la apertura del movimiento para cerrarlo.

 


El tercer movimiento está marcado como "Arietta", un término que se refiere a la forma más elaborada de "aria" que se encuentra en la ópera barroca y clásica. El violonchelo juega el papel de un cantante en este movimiento, sin palabras en este caso, destacando el potencial lírico del instrumento. El movimiento se despliega como un intermezzo; funciona como un respiro de los dos movimientos iniciales.

 


El final está marcado como "Allegro burlesco", la palabra burlesque que denota un estado de ánimo o carácter más ligero. Al igual que con muchos de los temas de Ponce, el tema de apertura tocado por el violonchelo (siguiendo dos octavas abruptas con quintas en el piano) transmite el carácter de baile de un burlesque, y claramente demarcaba ritmos punteados. Ponce introduce una fuga a mitad del movimiento, un procedimiento empleado por compositores anteriores como Mozart, Beethoven, Schubert y Brahms, en sus movimientos finales. El movimiento se pone fin por el regreso del tema burlesco de apertura, nuevamente tocado por el violonchelo.

 


Manuel M. Ponce. Música de Cámara: Sonata violoncello y piano, ed. (Universidad Nacional Autónoma de México, 2005), 5-6.

 


Notas del programa por el Dr. John Noel

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